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今年的影视作品呈现了两个十分有趣的趋势。
一方面，女性角色们正在集体“出走”。
从年初的《热辣滚烫》到上个月黑马口碑电影《出走的决心》，无一不在讲述女性角色在遭遇生活的重创后，调整人生方向、重新出发的故事。
前者是今年春季档的票房冠军，后者是今年华语剧情片豆瓣评分TOP1。
另一方面，男性角色的“窝囊废”赛道越来越拥挤。
据不完全统计，除了雷佳音、郭京飞、白客的“窝囊废三巨头”之外，孙艺洲、彭昱畅、大鹏、沈腾、倪大红等也因为各具特色的“窝囊感”被网友追捧。
有趣的是，其中大部分“窝囊废”角色的爆发期，都在中年阶段。
当然，国产剧里的“中年”并不是宏观概念中的“45岁以上”，而是有一定社会阅历、情感经验的熟龄阶段，通常在35岁以上。
男性和女性的中年危机叙事，正在截然相反的道路上越走越远。
中年男性危机爆发，“窝囊废”赛道拥挤
早前的国产剧中年男性，拥有的是“有付出就有回报”的奋斗叙事，流行的是苦尽甘来的大佬成长史。到了近些年，情况完全逆转。
大家逐渐意识到，男性到了中年并不一定会成为事业有成、深谙人生智慧的成功人士，相反，资质平庸、充满爹味儿的中年男性可能才是生活的大多数。
或者说，在平均年龄35岁被裁员、时代红利大大减弱的今天，观众不再相信属于男人的奋斗童话了，奋斗不等于美好幸福的生活。
即使出现了“人类高质量男性”，也是作为女性角色的优质伴侣而存在，情感功能远大于其他社会属性，“男德”是他们最好的医美。
从这个角度看，于男性观众而言，奋斗叙事之所以失效，是因为男性“卷”不动了，降低期待、回避责任成了流行的生活哲学。
于是，松弛感拉满的“窝囊废式角色”越来越受到追捧。
最早火起来的“窝囊废”是2017年《我的前半生》里雷佳音饰演的“前夫哥”陈俊生，剧里的雷佳音有一种漫无目的、随遇而安的纯种窝囊气质，使得“前夫哥”这个角色虽然渣，却收获了不少剧粉。
另一个典型的“窝囊废”角色，是《我是余欢水》中郭京飞饰演的小员工余欢水。
余欢水是公司业绩最差员工，懦弱胆小，处处退让，直到他与妻子离婚、被诊断出癌症（后来发现是误诊），整个人就癫了，主打一个“谁招我我干谁”，对领导开麦“我凭什么要给你鼓掌”，跟同事打架直接举刀“老子杀了你信不信”。
某种程度上，余欢水成了当代年轻人的精神偶像，大概是因为每个人内心深处都梦想着拥有向生活竖中指的勇气吧。
而女性观众追捧“窝囊废”赛道，是因为“窝囊废”在亲密关系里温和、无攻击性，颇有宜室宜家的人夫感。
比如《女士的品格》中白客饰演的程梁，既是综艺导演，又是每天下厨、等待女强人老婆下班的顾家丈夫。
当男性突然发觉，“有付出就有回报”是有些失效的时代红利，世界所许诺给他们的无限可能是一种假象，他们渐渐走在了一条狭窄得一眼看得到头的路上时，绝望和恐慌吞噬掉所有理想，中年男性的危机就开始了，荧屏里的“窝囊废”角色就是安放自由假想的最佳对象。
中年女性，“离家出走”
女性的中年危机则刚好与男性相反，与其称为中年危机，“中年觉醒”更加贴切。
在经历多次背叛和失望后，不少女性逐渐发现，男性提供的巢穴并不遮风挡雨，相反，很多时候枕边人才是伤自己最深的那个。结婚生子，安稳度过余生，只是刻进潜意识的规训。
同时她们发觉，世界给女性贩卖的恐惧和设定的框架大多只是虚张声势，并没有什么真正的不良后果。
于是，中年女性正在进行一场声势浩大的“离家出走”运动。中年女演员们也多了一条目前尚不拥挤的路：“觉醒”赛道。
最早的“觉醒”同样发生在《我的前半生》。
马伊琍饰演的罗子君，本是衣食无忧的全职太太，因为丈夫陈俊生出轨离婚，而一夜之间失去所有。找工作糊口，将人生的支点转移回自己身上，是她觉醒的开始。
相似的故事也在《三十而已》上演。
顾佳（童瑶?饰）并不是像罗子君一样养在笼中的金丝雀，她是帮助老公打理公司的贤内助，却仍然没能避开被出轨的晦气。?
老公虽然不在身边了，顾佳靠自己办茶厂，生活依然有滋有味。
婚内遭遇背叛，离婚后事业逆袭的戏码，观众屡看不爽。马伊琍、童瑶也各自借着“觉醒”角色焕发了事业上的第二春。
本月底即将开机的《蜜语纪》，朱珠饰演的许蜜语遭遇婚姻背叛后净身出户、落魄成了酒店保洁。
目前看，国产剧中年女性的“觉醒”赛道只是刚刚开头，形象却多种多样。
《外婆的新世界》里闫妮饰演的外婆，举起了“抵制性骚扰，勇敢站出来”的牌子，鼓励年轻女性勇于反抗。
《玫瑰的故事》里刘亦菲饰演的黄亦枚，用多次恋爱、多次受伤的经历大声告诉观众：
不是谁都能时时刻刻做独立清醒的大女主，犯错、选错人都没关系，拥有从头开始的勇气最重要。
最近的高口碑剧《山花烂漫时》则有着大声地抵制月经羞耻的情节。
宋佳饰演的张桂梅校长告诉女孩们：月经不是负担，不是羞耻，是身体力量的象征，是生命延续的契机。爱自己，从正视接纳自己的身体开始。
这些情节台词都与当下女性自我觉醒的需求不谋而合，因而在互联网上颇为出圈。
两相对比，时代真的变了。创作的变化反映出的是观众喜好的变迁，而这种变迁折射的是男性和女性对社会性别框限的不安，对于遵循父母辈生活方式的困惑，对未来前途不再明朗的焦虑。
对观众来说，创作者能不能找到当下生活的最佳解法不重要，能提供情感共通和共鸣是最重要的。
【文/时一】
The End
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