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【央视新闻客户端】 3月7日-9日，英国赫法什·谢克特舞蹈团《盗梦剧场》在上海国际舞蹈中心剧场亚洲首演，也是全国唯一一站。就在几天前，2025年度劳伦斯·奥利弗奖入围名单中，《盗梦剧场》入围了“最佳舞蹈新作奖”，赫法什·谢克特本人也入围了“最佳剧场编导”。《盗梦剧场》由上海国际舞蹈中心剧场及全世界二十余家顶尖艺术机构联合委约，先后在法国城市剧院、英国沙德勒之井剧院上演。在巴黎首演时，16场演出门票在短短1小时内售罄。 “我想念上海，想念这里的人、这里的文化和食物。”赫法什·谢克特说。2018年，这位世界当代舞领域的“顶流”就曾携名作《无尽的终章》登台国舞剧场，吸引全国各地的现代舞观众来沪观看。去年，他的《双重谋杀》曾在国舞剧场与中国观众见面。今年，最新力作《盗梦剧场》来沪，有人说，这是赫法什·谢克特迄今最好的作品，全国各地观众奔赴上海观演，仅北京舞蹈学院就有百余位学生与老师专程来沪观摩《盗梦剧场》。 赫法什·谢克特舞蹈团在热身 每个晚上，都进入一场新的梦境 《盗梦剧场》是一部关于梦境和现实的作品，赫法什在演出前的采访中说：“今天，我们总是沉溺于手机和社交媒体，越发难以分辨什么是真，什么是假。在我看来，舞台上发生的一切，如同梦境。我们用多重幕布去遮蔽一些东西，同时也去显露一些东西，就像一场对大脑潜意识的探索。群舞像是一阵旋风，不断变幻他们的位置，观众可以被他们带到任何地方。” 在赫法什·谢克特舞蹈团工作16年的舞者金艺姬（Yeji Kim）认为，赫法什的作品充满表现力、创新性、改变的力量，对舞者来说充满挑战。“作为舞者，你需要把他的愿景变成现实，带到舞台上去，同时也要去挑战他，给他新的刺激和灵感的源泉。赫法什不喜欢自己的作品以一种固定的方式呈现，他希望每一个舞者都把自己的故事放进去。” 《盗梦剧场》剧照 《盗梦剧场》舞台上还有三位音乐家演奏现场音乐。与赫法什合作过多次的音乐家亚隆·恩格勒（Yaron Engier）说，当赫法什找到他创作《盗梦剧场》音乐时，他提出想要一种“失控的感觉”。亚隆认为，在舞台上演绎现场音乐，他的职责是驱动舞者、驱动观众去感受不同的情感。除了赫法什一贯喜爱的打击乐，《盗梦剧场》中还加入了不少人声。 “当我歌唱的时候，我想营造一种幽默又令人心碎的感受。每天晚上，我都好像进入了一个新的梦境，我在舞台上竭尽所能地嘶吼，有好几次，差点晕过去。我觉得，现场表演不是要完美地呈现，是要真实地呈现，把我们的尴尬、不适感也传递给观众。”亚隆说。 在亚隆看来，赫法什是一个疯狂的人。他内敛、不爱说话，但擅长用舞蹈和音乐自由自在地表达自己。“他可以好几天把自己关在工作室里，只为了去琢磨音乐里一些抽动的细节。”听到老搭档的评价，赫法什抢过话筒，笑着说：“我想我唯一的优点，就是坚持不懈。” 现场乐队 《盗梦笔记》剧照 一辆不断向前，永不停下的列车 赫法什说，《盗梦剧场》有新元素，也有老元素，其中融汇了他过去20年学到的东西。20年前，他的第一部作品就取得了成功。那时就有许多人对他说，第二部作品会更难，因为你很难突破自己。20年过去了，他接连推出一部又一部轰动之作。每一部作品，他都在寻找新的风格，新的舞蹈语言，不同国家、不同文化中的民间舞蹈，都为他所用。“在舞台上，我一直都在引用生活。”赫法什说。 过去20年的创作生涯，赫法什坦言，压力一直都在，重要的是你如何面对压力。“创作就像是自己跟自己玩的心理游戏。我记得我们舞团的第一次全球巡演，100多场演出已经预定出去了，但作品还未成型，连名字都没有。知道有很多人期待这部作品，就好像有很多人在起跑点上为我加油，这是我创作的动力。《盗梦剧场》的创作也一样，就像是一辆不断向前、永不停下的列车。” 赫法什·谢克特舞蹈团在热身 《盗梦剧场》演出现场 《盗梦剧场》的亚洲首演吸引了来自全国各地的观众，其中不乏专业舞者。上海戏剧学院舞蹈学院副院长、《当代舞蹈艺术研究》主编张素琴说：“与其说赫法什的作品是舞蹈，我更愿意将其称为时代的镜像和心灵的图画。对于专业舞蹈圈而言，赫法什和他的作品可以说是一门‘必修课’，这也是为什么会有这么多专业舞者特地从全国各地来上海观摩这场演出，现场体验剧场‘身体感’的原因之一。” 从去年11月皮娜·鲍什的《春之祭》，到今年3月赫法什·谢克特的《盗梦剧场》，一部部顶尖艺术家的顶尖作品来沪，持续吸引着外省市观众为了一场演出奔赴一座城。《盗梦剧场》演出之外，国舞剧场还与舞团携手带来一场“赫法什?谢克特舞蹈团模拟考团训练”。这一活动面向专业舞者，让他们体验国际名团的训练与甄选过程。 《盗梦剧场》剧照 国舞剧场副总经理、项目总监陈理说：“剧场不仅是一个观演空间，更是文化交流汇聚、艺术活力萌发之地。一直以来，国舞剧场致力于培养青年舞者，助力其职业发展。此次模拟考团训练活动正是这一使命的生动体现，在推动国内舞蹈人才成长的同时，促进中外舞蹈艺术的交流与融合。”
