《刘工醉评王阔海艺术》系列连载(15)

人们喜欢马一往无前的精神，赞赏它吃苦耐劳和忘我的勇气，老马识途的故事，更是深入人心。有关马的成语，常常被书法家们写成作品张挂。可以说马与人类，早已成为不可分割的鱼水之缘。画家对马的喜爱与欣赏，往往胜过常人，在他们笔下，展现出一幅幅波澜壮阔的动人场面，王阔海先生更是众多画家中出色的一位画马高手。

王阔海先生笔下的烈马，笔墨相兼，生动霸悍，同时具有活泼飘逸之气，与徐悲鸿先生的马拉开了很大的距离，显得更有活力与神韵。客观的说，王阔海笔下的马，与尹瘦石、韦江凡和刘勃舒三位相比，在造型和笔墨，以及用线与设色上，水平皆高于他们。自从徐悲鸿先生的马问世之后，画坛上下画马者，无人能够逃脱徐翁之枷锁得以新生，几乎全天下都是徐悲鸿马的临摹与复制。直至王阔海先生起，大写意画马才有了新的风采。他一改徐先生以墨代线的画马程式，创造出以线造型，以墨塑质的新型的画马技法，成为画马历史上一个重大的转折。

《刘工醉评王阔海艺术》系列连载(16)

艺术宗师王阔海先生不但绘画精湛绝伦，其书法造诣更不在绘画之下。其书作行云流水，潇洒遒劲；用笔以中锋为主，兼用偏锋取妍，犹似宋代大书法家米芾。王阔海先生的书法，博取广收，融合了众家之精华。他对张芝、怀素、张旭、孙过庭、王铎之墨迹烂熟于胸，经常在闲暇时揣摩他们的用笔与结体方法，达到废寝忘食的程度。先生不光精熟于草法，对汉碑与摩崖书法也颇费精力。其隶书，多有《石门颂》和《张迁碑》的神韵，而又能变化出新，形成了不同于别人的风姿面貌，而让人称赞。作为画家，他能够在书法上达到如此高深的造诣，在画界真是找不出第二人。先生的书法，与绘画异曲同工，皆属于奔放型的风格，象大江东去一泻千里那样，无阻无障，一任性情调遣。他作书，不像其他书家那样束手束脚为书写而书写，而激情与灵性却荡然无存。我以为不论书法还是绘画，在大艺术家手中，已成为自己感情渲泄的载体，而不单单是一种纯粹的艺术形式。因为大艺术家对艺术的认识，是从思想的高度出发，而不是摹王仿赵那样的肤浅。书法的出路，同绘画一样，在于新与美，在于不雷同于他人。王阔海先生的成功，正是基于以上几点。

书法创作，比绘画还难。它难在用笔、用墨、结构、章法与启承转合，行文的呼应也是重中之重。俗话说的好，三年可成为画家，十年也成不了书法家。王阔海先生的书法，师承于古代大家，起点自然高于师法明清与近代者。再者，他能从古人的墨迹中体察到当时他们创作时的心态与情绪波动变化，可谓是同古人同呼息共命运，因此他所获甚多，更比那些只知描摹形状的人高明。历代的书法高手，在作品中无一不融入着自已的感情色彩，失之便不会打动人心。古代大书家萧显，仅留下山海关城楼上"天下第一关"五字，不也名传千秋吗？因此说，精湛的书法之作，是心血与智慧的结晶，而非随意的写写那么简单和轻巧！

《刘工醉评王阔海艺术》系列连载(17)

王阔海先生能够成为出类拔萃的人物，早在命相中注定，只是多数人不理解。民间流传着一句很普遍的话说，学会《奇门遁》，见人不需问。意思是说懂得了此术，见了人不需过问便知其人城府。看似很玄，其实是有依据的。佛家说相由心生即是。一个人的品性与造化，皆在脸上刻着，何须再去考察询问。《相学》，《奇门遁甲》，《周易》与《姓名拆析》等书，本是异曲同工一脉相承，皆是对人与人生作判断的学问，蕴含深奥的哲理与经验。可惜这些经典著作，被江湖人士给玷污了，成了算命骗人的工具，再此不得不为这些典籍正名，还原它们本来的价值，有益于为社会和人类服务。

俗话说命中有的自然有，命中无的不可求，可以说是千真万确的真理，信不信由你。既然是命中注定，谁也无法变更王阔海。按照姓名学密码破译与拆析，王字拿掉上边一横是土。土，乃疆土。决定他必将在艺术史上占有一席之地。阔，可拆成门与活两字。门，为独立一派自成门户，活，为活水，暗寓成功二字。海，可分为水与每两字，三点水为川流不息，每字为个数。影射百川归于一点，也就是佛法所言的万法归一之意。从以上解析来看，你说王阔海先生不成功，还有谁呢？这只是姓名学的第一层诠释，其名字内还有两层更玄妙的信息，恕我暂时不能明言。

《刘工醉评王阔海艺术》系列连载(18)

骆驼被人们称为沙漠之舟，历来受到游牧民族的喜爱。其忍饥耐渴的毅力与长途跋涉的勇气，广受人们称赞，画家们更不例外。骆驼，便成了他们赞美的对象和歌颂的主题。骆驼形象高大，体格健壮，性情温驯，给人一种任劳任怨心怀宽阔的深刻印象，让人们在心底不由地生出敬佩之意。历史上画骆驼者，只有清代扬州八怪中的罗聘，他画的《雪夜驼行图》是工笔画，不在讨论之内。现代画家画骆驼有成就的，只有吴作人、黄冑、刘大为三家，其他画此类题材者尚不足一论。王阔海画得骆驼，与以上几家不同，用的是自己笔墨程序与造型手段。他把骆驼的憨厚之态，刻划的十分逼真，巧妙的把骆驼的外貌特征、性格与内心世界表现的淋漓尽致，使人们看见画作，仿佛见到了实物。骆驼有超强的负重能量，它昂首挺胸奋力前行，从无半点推托和埋怨，朝着既定的目标，默默地去跋山涉水，其精神感人肺腑。

王阔海先生笔下的骆驼，娇健勇猛，远看似移动的山峰，近观如一位不知疲惫的战士。他着重刻划骆驼的面部表情与肢干，特别是骆驼如炬的双眼，炯炯有神，好似看透了世上的一切。若想画好骆驼，务必要将其四肢当被重点处理。长途跋涉靠得就是这四条长腿，假若处理不当，必然会使作品失色。吴作人骆驼，腿太短小，难以担负起重任与长途。黄胄笔下的骆驼，太凶太野，有失骆驼本性。刘大为所画的骆驼，高大俊美，骄健飘逸，水平超跃吴、黄两家，是一位不可多得的画驼高手。

王阔海先生所画骆驼，在形体上着重表现其厚重与高大，在四肢处理上突出骨法用笔。在流畅有力的线条辅助下，使骆驼更具有坚强的韧性和一往无前的勇敢。在骆驼的肌肉处理上和形体塑造深入刻画方面，无论是在骆驼的头部与四肢骨额及蹄部细节刻画方面，都比前人有突破性的塑造与刻画，使其骆驼形象细部更加精微，整体的体积感更为强烈。笔墨通透、明净、丰富。将墨分十色和色分五彩之关系运用的十分恰当，他善于用水调墨，将其发挥到极致状态。并将文人画的笔墨加之书法，在这里得到了最大程度的发挥。他用色彩写出其明暗关系，和其丰满肌肤的质感。是乎看到了其皮下的骨胳结构。我们通过这些解读，可以看得出作者是用心在作画，是用情来感人，真正达到了物我同化的至高境界。

《刘工醉评王阔海艺》系列连载(19)

王阔海先生的绘画艺术，以刚柔相济、雄浑高格著称，并带有浓郁的书卷气息，一经眼便可看出其作品的与众不同之处。特别是他的作品上的题款，龙飞凤舞自然飘逸，给作品增添出许多光彩，不由地让人从内心产生出敬佩。作为艺术家，能够修炼到如此高深的造诣，在画界真屈指可数。据我所知，王阔海先生不但绘画与书法技艺精湛，其诗词修养也甚是了得，写下了诸多堪称优秀的诗篇，赢得了社会各界人士的称赞。他几十年来青灯黄卷铁砚磨穿，终于使自己的书画与文学艺术，在芸芸众生之中脱颖而出，成为一颗耀眼的艺术明星。我敢断言:将来的中国美术史必将会为他写下浓笔重彩的一笔!

在艺术界乱象丛生的当今，一代艺术宗师终于横空出世站立在我们面前，这是时代的需要，艺术的需要，也是热爱艺术人们的需要，更是弘扬真善美的需要。艺术需要领军人物，人们需要榜样，热爱艺术的人需要导师。在热爱艺术者急需渴盼中，一代艺术宗师王阔海先站出来了!他的艺术方向，是继承与创新相结合，典雅高格与古朴自然互融的正确途径，舍此别无通道。艺术的发展，总以百姓喜闻乐见中得以成功。只要大众所喜欢的艺术，才利于传世和享誉千秋，王阔海宗师无疑是从艺者当中最出类拔萃的人物。

王阔海先生一代艺术宗师的地位己经确立，这是艺术界人士众心所向，也是天时、地利与人和的结果。艺术发展，不能缺少领头人，更不可没有榜样。王阔海宗师地位的确立，对艺术界和艺术爱好者来说，无疑是一件盛事。在今后，王阔海先生会是艺术界的一面旗帜，肩负着艺术发展的导向作用。