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【央视新闻客户端】

即便不能用“离经叛道”来形容，这个故事起码也是“不规则”的。和荧屏上一些“约定俗成”比起来，故事里有不规则的人物、不规则的事情发展走向、不规则的呈现方式。

《180天重启计划》正在湖南卫视、芒果TV热播，是导演李漠继《我在他乡挺好的》《装腔启示录》后带来的“情感三部曲”之亲情篇。剧本有来处，改编自网上“新家庭故事”的征稿作品《180天陪产计划》，写28岁的女儿给再婚后怀孕的48岁妈妈陪产，概念性强、行文有趣。

剧本由韩家女和苏凌子联手改编，她们姿态轻盈，对接当下年轻观众的普遍心绪，为故事夯实人物前史、添加自在生长的血肉；她们运笔有巧思，用插叙、倒叙、平行剪辑手法勾勒出非常规双线叙事，让母女两代人的28岁在戏剧的平行时空互为镜鉴。

当小说文字描述的情绪变成可视化的生活情节，观众发现——原来，女性从婚姻中出走的决心，不必一定来自“渣男”；原来，人到中年的母亲也会给自己的妈妈、女儿添点“麻烦”；原来，年届半百的男性可以哭、可以喊疼，甚至相互掐个杀伤力不大的架时也没什么面目可憎的……凡此种种，几乎都是荧屏叙事的“少数派”。

奇妙的是，偏偏这些甩脱了世俗负担的剧中人，嬉笑怒骂间触到了许多观众的情感公约数。本报对话两位编剧，从她们的复盘里，看那些“不规则”的人与事，如何更新着都市代际关系兼带两性关系的表达法则。

出走还是回归？允许每个人首先是个体

关于母亲的讲述中，生而为人的情感常会让我们天然偏向爱、无私、伟大。但《180天重启计划》摆明态度，“好妈妈”的社会角色从来不是理所应当完美的，“好女孩”亦然。

妈妈吴俪梅大学时未婚先孕中断学业，28岁时因感到失去自我果断离婚，带着女儿顾云苏过单亲家庭生活。到了48岁，再婚怀孕的吴俪梅义无反顾做高龄产妇，“聘”了职场空窗期的顾云苏给自己当护工。

在家庭、两性、代际的关系框架里，吴俪梅的前半生已然走出了许多人终其一生不曾经历的出走、回归。于是，从“这个婚就非离不可”到“这个孩子为什么非生不可”，网友对非典型妈妈在两段婚姻里的选择一度有不解。

“离是必须要离的，生也是。”韩家女说，从原作小说到电视剧剧本，她们希望做强的戏剧线就是从女性关怀到人的本位主义，“无论做出怎样的人生决定，作为独立的生命体，希望每个人首先是自己”。所以，年轻时为爱痴狂，迷茫时想要挣脱，中年后再度恋爱“上头”，编剧没把吴俪梅的所有决定“甩锅”原生家庭，也不设置诸如出轨的“原则性错误”，“只是因为她的自我需求”。

在这点上，苏凌子与韩家女完全一致：“假如非要等对方出轨、家暴才值得下定决心离婚，我们对婚姻的标准也太低了。”她们想要营造或者说希望观众看到的理想婚姻生态，是“个体在家庭中能同时追求自己所想，我的价值、我的幸福都由我创造的主动性”。

剧中，顾云苏作文《我的妈妈》得了奖，学校邀请家长来观摩颁奖。小云苏特意关照妈妈要穿着素雅清丽，一如她作文里写的那般温婉，可到了那天下午，白衣长裙黑长直发型出门的吴俪梅横生枝节，最终还是带着她“先锋”的本来样貌亮相学校。有观众觉得这个妈妈不够“懂事”，韩家女替人物反驳：“我觉得‘懂事’是个刺耳的词”，今天已有越来越多观众认同“爱自己”“诚实地面对自己”更重要，那么何妨让吴俪梅做出一些超脱环境、取悦自我的选择。

正因为看重人的“本位主义”，吴俪梅从婚姻里出走又回归，不是一次“离婚了女性才会觉醒”的议题先行，而是角色个性内在生长的水到渠成，写出了“娜拉出走”的价值。在她身上，“任性叛逆”的标签和温柔以待、敦厚托底的传统母性表达并不相悖，她身着粉色蓬蓬的婚纱站在深夜疾行的摩托后座，用热烈张扬的本能来拆解世俗对母亲的约束；她也不惜和学校里的偏见叫板，用最旗帜鲜明的反击来保护女儿不受外界恶意。

更因为把每个“本我”前置，《180天重启计划》里的代际故事，不从一开始就承诺谅解，也不标榜牺牲、成全，而是允许独立的生命体以各自最本真的状态相处，直到在180天的尾声找到内心答案、真诚相拥，是为人生的重启。

写笑了看哭了，未知才是生活的真相

如果统计弹幕里的高频词，“哭”和“笑”一定榜上有名。如果复盘出圈的剧情名场面，也都离不开“太好哭”和“太好笑”的情绪涟漪。

能把一部都市情感剧拍得活色生香，剧本赋予的麻辣台词、戏剧张力功不可没。

比如“母女吵架实录”拍得荒诞又贴地。在医院产科偶遇，女儿揶揄高龄怀孕的亲妈“老房子着火”，48岁生二胎，“是要给医院妇产科冲业绩”；当妈的更不客气，数落女儿“废品回收”，28岁失业又失恋，“是给婚恋网站刷差评”。

比如体贴的现任与幻想破镜重圆的前夫阴差阳错狭路相逢，一出医院过道里的短兵相接配合病房电视里上演的“动物世界”，直看得人啼笑皆非。

这些笑点在两位编剧眼里，源自感情的拧巴、反差，也是每个角色自带的魅力加成。“即便曾经忽略妻女的前夫哥，他身上也有可爱之处。”韩家女说，所有角色都值得喜欢，作为编剧，相信生活的复杂性、人物的多面性，是种本分。

两位编剧特别设计了两组母女关系：顾云苏与妈妈吴俪梅、吴俪梅与顾云苏的外婆赵桂英。她们彼此互为镜像，是妈妈，也是女儿。曾经，中年的赵桂英好话总是反着说，不经意伤了吴俪梅的心，被小云苏提醒后，外婆与妈妈才借一双运动鞋默契地下了台阶。后来，吴俪梅和顾云苏的相处也躲不开表里不一的温差，明明关心彼此，可话一出口反倒成了彼此伤害。

在韩家女和苏凌子看来，每一个女儿都在一定程度上复制了自己的母亲，“后来我就成了你”不单单是血缘缔造的神奇，还是母女间性格与命运相连的精神脐带。

能让观众看得笑中带泪，两位编剧更坚持，善于营造氛围、刻画细节的导演李漠“太有才华，他对那些心照不宣的小趣味、小尴尬手拿把掐”；而表演精准的吴越、周雨彤、耿乐、陈明昊等一众演员，贡献了恰到好处的表演尺度。编导演环环相扣，这才成就了爱恨情仇步步生莲，看得人嘴角上扬。

48岁的吴俪梅又和顾云苏大吵一场，眼看难以收场，镜头一转，妈妈在整理箱里翻出女儿念过的诗“我在天上选了你当妈妈”。韩家女提到，这是编剧与导演第一次见面时，李漠就提供的想法。

顾云苏在仪器上体验母亲顺产的疼痛指数，从笑着掩饰疼痛到极致时刻大音希声，来自编剧苏凌子自己的生产经验与周雨彤的设计叠加。

再看吴俪梅带着女儿第一次斩断婚姻，外婆心存疑虑从老家来打探，被小辈伪装过关。直到外婆登上回老家的大巴，吴俪梅隔着车窗跟妈妈喊话“我离婚了”。一时气急又心疼，外婆掏出兜里的橘子隔着缓缓启动的大巴，砸了下来……韩家女和苏凌子说，这一幕她们明明笑着写完，待到荧屏上再见，却看着看着流泪了。“或许，没有笑点与泪点的配比，未知才是生活的真相。”

剧中有场戏，吴俪梅给写剧本的女儿介绍制片人。项目过会时，对方抛来一连串“强情节”建议、“几集”定律，顾云苏反驳过但也险些为生计妥协。这是否编剧们的创作自况？韩家女答得巧妙：“我们尽量理解做一部戏的不易。但如果这些名词真能奏效，那么每年那些评价堪忧的戏，又是怎么来的？反向想一想，所谓定律、数据也许行不通。”苏凌子赞同：“假如都按所谓公式，可能会导致我们能看到的题材和类型越来越少。”

不规则，或许恰恰会看到生活的海阔天空。